看中外藝術大展 品東西方文化韻味

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  • 北京旅游網綜合

10月的北京是金色的,眼下進入11月,天氣越來越冷,此時戶外風景再美,也意興闌珊。不如來室內,看看藝術大展。近期不少中外藝術家在北京開展,比如陳丹青,他的個展吸引了不少人,據說從中可以看到他五十年來藝術上的變化,從少年一步步走到如今的陳丹青;日本藝術家植田明志以「祈跡」為主題,將文字、雕塑和繪畫這三種形式相結合,創作了神奇的故事。在這深秋里,慢慢地踱步于展館,細細欣賞著藝術家的珍品,不失為一種悠閑生活!

“月相”多媒體藝術展 周筆暢xUCCA Labx5位藝術家

周筆暢將分別與梁琛、梁曼琪、劉詩園、苗穎、陶輝5位藝術家合作創作,通過對月亮“陰晴圓缺”這一自然規律的藝術化闡釋,隱喻女性在不同場景中呈現出的角色與能量場。周筆暢更是全面發揮創作屬性,一人“承包”制作展覽中的全部音樂,以最新創作和極細膩唱演藝術營造聽覺奇境。

5個藝術空間分別涉及影像、交互、聲音、裝置等多種形式。在5個藝術空間中,周筆暢分別與全球領先的智能技術合體創作音樂作品,完成“周筆暢×AI.mp3”;去除現實的身份與過去的自己“鏡像”共振,聚焦“公眾形象”這一角色本身及背后的社會價值;通過戲劇感的英文朗誦與觸感構建“沉浸式體驗隧道”,隔空再現一場舉世矚目的“如果”;在“幾何套房”中實現音樂×視覺×交互的三方碰撞,將彼此的聲音可視化融匯。

整個展廳設計以“月相”概念為延展,在“包豪斯建筑”框架下,空間設計師梁琛在展廳的異形屋頂上懸置兩顆水平運動的巨型“月球”,并通過各空間屋頂的鏤空設計,打造“雙月凌空”光影交疊的幻境。5個藝術空間也為觀眾提供了“有意而為”的單向觀展路線,將展覽思路與空間排布達成契合,最大化實現觀眾對展覽線索的閱讀理解。

時間:2019.11.13-12.04

場館:UCCA尤倫斯當代藝術中心UCCA Lab 展廳

陳丹青個展:退步1968 – 2019

展覽由崔燦燦策劃,全面展出自1968年至今陳丹青創作的“西藏組圖”、“名畫臨摹”、“人像寫生”、“靜物”和“自畫像”等油畫和素描作品100余件。展覽名“退步”取自陳丹青的一本文集《退步集》,它是展覽故事中最主要的一個敘事線索,以系列間的“進退”作為一種假設和隱喻,重新看待陳丹青的繪畫從1968年至今所發生的變化。

展覽分為幾個部分,以少年時的習作作為開篇,講述陳丹青在上海閣樓中臨摹歐洲畫片的經歷。70年代,陳丹青開始了知青生活,畫了大量的人物寫生和小說插圖,直到《淚水灑滿豐收田》的出現,對蘇聯繪畫的想象,才擺脫了“文革”的教條;1980年,《西藏組畫》的專心致志與善良,又洗去二手蘇聯的影響,藝術重新回到生活的瞬間,成為中國藝術史最為標志性的變化。

翌年,陳丹青去往紐約。視野的開闊,讓他拋棄了“偏見”,以臨摹的方式,靠近西方繪畫最真實的經驗。直到1997年,陳丹青開始了全新的畫冊系列,退回到多年的臨摹和寫生經驗中。它們和最新的人像寫生一起,政治性、社會性、風格訴求,伴隨著蘇聯繪畫,法國繪畫,古典主義式的畫法一并隱退。陳丹青從文革畫家變成了個人畫家。

漫長的歷程中,我們可以看見繪畫,看見個人和繪畫在不同處境中的變化。最終,在描述陳丹青的時候,判斷“進步”與“退步”。這便是策劃此次展覽的目的,展示一種變化,討論一個話題。

“退步”在陳丹青五十年的藝術中,有多種含義,一方面,它是積極的自由,指向個人在創作中的主動選擇,堅持什么和放棄什么,在這些選擇背后,個人對于時代和自我的變化,做出的積極的回應。另一方面,它是消極的自由,在繪畫今天的境遇中,在個人難以作為的歷史中,他的藝術退回到了最初的狀態。亦如陳丹青在1968年的那幾件作品,沒有明確的風格,沒有說教的成份,只是一個青年人最初的興趣和熱情。特別是在今天,討論“進步”與“后退”,討論這兩種自由顯得尤為重要。

時間:2019.11.02 - 12.28

場館:當代唐人藝術中心 北京第一 & 第二空間

安尼施·卡普爾

展覽由中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安擔任學術顧問,中央美術學院副院長蘇新平擔任藝術總監,由中央美術學院美術館館長張子康擔任總策展人、中央美術學院美術館副館長王春辰和北京太廟藝術館執行館長岳潔瓊擔任策展人,并邀請倫敦蛇形畫廊總監漢斯·烏爾里希·奧布里斯特 (Hans Ulrich-Obrist) 擔任策展顧問。本次展覽是對卡普爾視覺藝術語言的深入探索,更是中英文化交流的重要見證。

在中央美術學院美術館的當代建筑空間展覽將呈現其作品的戲劇與表演性,聚焦卡普爾迄今為止藝術作品的重要四件。曾在2013年于柏林的馬丁-格羅皮烏斯博物館展出《致心愛太陽的交響樂》(2013),將在美術館大廳以嶄新的面貌迎接觀眾。美術館三層則將展出卡普爾在2015年法國凡爾賽宮個人展覽首秀的創作《準備成為奇特單細胞個體的截面體》(2015)。而在這個作品旁的另一空間將呈現卡普爾曾于2017年在阿根廷紀念公園展出的工業景觀作品《放逐》(2017),一輛形單影只的群青藍挖掘機與數百噸的紅色泥土形成了鮮明的對比。在美術館四層,將是另一件巨型自動裝置作品《我的紅色家鄉》(2003)。

時間:即日起-2020.01.01

場館:中央美術學院美術館

DIGIWAY亞洲首次個人潮流畫展

荷蘭籍藝術家WAY FUNG(Digiway)舉辦他在2019年最后一個季度的個人藝術作品展。這個將眾多球鞋元素以及潮流元素融入到其畫作的藝術家終于與我們在北京相見。

在展覽上,你除了可以看到人們倍受關注的「《The Chaao Dynasty》潮代」以及「《The Hype Supper》超級晚餐」這些曝光在人們視線最多的藝術家作品外。還有眾多球鞋元素的畫作,以及Digiway的全面系列的作品。屆時,周邊產品也會全線發布售賣。

《The Hype Supper》是 WAY 2018年在亞洲帶來的了藝術創作,是為中國臺灣一家時裝店 The Corner 33創作的獨家藝術作品。《The Hype Supper》這幅藝術作品的靈感來自列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇的《最后的晚餐》。從WAY的手稿上確定出現在畫中的人物名字來講,不難看出他的精細策劃和用心程度,所以最后呈現在世人面前的是成品在社交媒體上得到了很多人的關注,同時也得到了一些有影響力的人和設計者的認可。

整個展覽呈現的所有畫作是為將潮流這一屬性更直觀的展現給參觀者,WAY除了自創的作品系列讓大眾眼前一亮,他的致敬原畫作系列作品也讓大眾耳目一新,成為連接原作和現代潮流的紐帶。這一展覽更是順應當代的潮流趨勢,引起更多潮流愛好者的共鳴,這是本次Digiway個人藝術作品展的初衷以及目的。

時間:即日起-2019.11.17

場館:ENDCALL

祈跡:植田明志首次中國個人展

植田明志在1991年出生于日本三重縣津市,2010年進入名古屋藝術大學美術學部研修。在名古屋藝術大學修習期間曾多次參與藝術創作企劃展覽,并憑借自己獨特的藝術風格在圈內迅速積累了一定人氣。與大多數日本傳統雕塑家所不同的是,植田明志善于利用網絡宣傳自己,個人首本作品集更是在日本眾籌網站「CAMPFIRE」以380%的達成率獲得極大的成功。

植田明志的作品這兩年開始在中國的社交網絡上曝光,有網友覺得他的作品非常像三浦健太郎漫畫名作《劍風傳奇》中出現的"使徒"。但其實漫畫中的有些角色是三浦健太郎向16世紀尼德蘭畫家耶羅尼米斯·博斯(HieronymusBosch)的致敬之作。植田明志也毫不避諱,20世紀超現實主義的啟發者博斯對自己的影響。當植田被問到還喜歡哪些藝術家時,池田學和鬼頭榮作赫然在列。

植田明志從小想成為畫家,但同時他也有一顆想要制作立體作品的心,也非常憧憬成為雕塑家。在他上大學的時候,繪畫方面的追求不太順利。在教授的建議和影響下,植田明志開始嘗試用黏土制作自己想象的造型,反應出乎意料地好。于是覺得自己的藝術之道在雕塑上,從那個時候開始堅定追求,慢慢地變成了現在的植田明志。

"祈禱",是植田明志作品中的重要主題之一。我們通常將祈禱和許愿等同起來,然而相比許愿,植田明志覺得祈禱中蘊藏著"難以實現或許不得不放棄"的哀傷思緒,同時也能強烈地感受到其中的民俗性。因此,植田明志認為祈禱比許愿帶有更加強烈的情感。從祈禱意義的多面性中,能感受到人性的復雜。即使內心已經知道自己的愿望不能實現,卻依然禱告著。由此植田明志想表現的,不是文化意義上的祈禱,而是我們活著必然要進行的"祈禱"。我們活著,常常需要依靠希望。而希望有時如天涯般遙遠,有時又咫尺在眼前。因此,植田明志想通過創作,進一步了解祈禱所包含的神秘性,故將首次中國個人展的主題定為"祈跡"。

本次個展將有大量植田明志充滿魅力的雕塑作品亮相。除此之外,這位年輕的日本藝術家還以「祈跡」為主題,創作了數篇神奇的故事。文字、雕塑和繪畫這三種形式相結合,令植田明志作品的世界更具沉浸式魅力。

時間:即日起-2019.11.18

場館:末匠美術館

  • 編輯:方月月
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